Valladolid ha abierto sus puertas a un nuevo festival de cine. No es algo que le cueste a esta ciudad, cinéfila su grado más elevado, pero hasta ahora nadie había encontrado el camino para unir dos mundos que conviven en la capital. Por un lado el cine, ya establecido en las salas desde hace décadas y cada vez más presente en las calles con numerosos rodajes. Por el otro, el misterio y la fantasía, que han ido tomando protagonismo en la ciudad con rutas misteriosas, relatos e, incluso, con salones y desfiles cosplay. Ahora, el I Festival de Cine Fantástico y de Terror-Pucela Fantástica (PUFA), que se desarrolla desde el lunes 1 de julio hasta el sábado 6, busca llenar ese hueco que faltaba en la oferta cultural de la capital del Pisuerga, uniendo esos dos mundos con un nuevo certamen en el que todo es nuevo, mágico y terroríficamente ilusionante.

Así, cuando los ideólogos del festival iniciaron el proceso de producción, tuvieron claro que el enganche con la ciudad era imprescindible y, por este motivo, tanto el diseño del emblema como el de los trofeos para los ganadores tenían que nacer de la propia esencia de la ciudad. Esencia de Valladolid es el Colegio de San Gregorio, lugar histórico con mayúsculas dentro de la capital y lugar donde la inspiración llegó para crear un galardón que solo podía salir de las manos maestras del escultor Juan Villa. Otro emblema de la tierra.

Juan Villa con el premio diseñado para el PUFA. Foto: Sergio Borja. 

"Si algo tiene de bueno Valladolid es que aquí nos conocemos todos y, lógicamente, si se iba a hacer un festival de cine fantástico y de terror aquí en nuestra ciudad, pues enseguida contactaron conmigo y dijeron 'oye Juan, vamos a hacer esto, tienes que estar'", relata Villa desde su taller en Cubillas de Santa Marta. Conocido por sus trabajos en las exposiciones de Cuarto Milenio, con Íker Jiménez, y por las obras de fantasía expuestas en los castillos de Trigueros del Valle y Valoria la Buena, Juan Villa se puso manos a la obra para entrar de lleno en la parte artística del festival, desde una pequeña exposición en los cines Broadway hasta el diseño del premio. "Hemos diseñado, en colaboración por supuesto con la dirección y todos los creativos del PUFA, estos premios o esta máscara, porque en realidad reivindicamos las máscaras y reivindicamos esa antigua escuela de hacer las cosas en el cine de terror y de efectos especiales", cuenta.

De la idea al diseño

Empezó así el proceso creativo. "Cuando ya se empezó a gestar la idea del PUFA, lógicamente necesitaba una imagen corporativa, que se pudiera convertir en algo icónico y fácilmente reconocible. Desde ese primer momento, la directiva del Pucela Fantástica tenía muy claro que había que ligarlo no solamente al cine de terror y de ciencia ficción, sino también a la ciudad", explica.

Con el concepto sobre la mesa, se buscó la inspiración. "Se partió de una cosa muy curiosa que está nada menos que en el patio del Museo Nacional de Escultura. Hay unas gárgolas o unas esculturas en la parte interior del patio, y, en la parte superior, hay una especie de demonio con la boca abierta. A partir de ahí surgió un poco la idea", detalla.

Un primer esbozo de esa gárgola hecha máscara realizado por los diseñadores gráficos del Pucela Fantástica para el cartel llegó a Juan para que le diera forma. "A partir de ahí, nuestro trabajo ha sido interpretar un diseño en dos dimensiones en algo que fuera tangible", indica. Un proceso creativo en el que se pasó por varias versiones antes de llegar a la final. "Al principio, caímos en la tentación de hacerlo como muy sofisticado, como los efectos especiales de ahora, que son todo con arruguitas, con poros de la piel, con venitas, como un monstruo muy de película ahora, pero rápido vimos que eso no funcionaba", relata. De este modo, retrocedieron en el tiempo para conectar con los efectos especiales de otras épocas, coincidiendo, además, que esta primera edición del festival homenajea a todo un mítico de los efectos especiales como es Colin Arthur, inspirador del propio Juan Villa en su profesión. "Nos parecía que hacer una máscara de estilo tradicional podía funcionar bien. A partir de ahí, modelamos en digital, en 3D, y después ya fuimos probando diferentes tipos de acabados, en tamaños, para las diferentes opciones de los premios o de los detalles que se van a tener con los invitados o colaboradores", remata.

Juan Villa mostrando el proceso creativo del premio. Foto: Sergio Borja. 

Una vez realizado el diseño, la elaboración se ha llevado a cabo en impresión con resina y con acabados hechos a manos emulando bronce antiguo, con un pie de hierro donde la máscara está encajada con una mirada algo inclinada. "Está montada de tal modo que mira un poco hacia abajo, como más siniestra", describe. "Además está sin ojos, porque en las primeras versiones estaba con ojos y era una cosa espantosa", añade.

Una figura que se ha realizado en tres tamaños distintos. El principal, que es el propio galardón, con una base donde irá la placa indicativa del premio. "Después, hay uno que se regala para los abonados, que es justo la versión más pequeñita. Y hay una versión intermedia de tamaño, para colaboradores del festival", explica Juan.

Un resultado espectacular e icónico con el que iniciar una nueva muestra cinematográfica que aspira a llegar, al menos, tan lejos como su hermana mayor, pero haciéndose su propio camino. Será en este donde haya que encontrarle un nombre propio a estos premios y donde Valladolid tanga la oportunidad de seguir escribiendo la historia del PUFA.

Detalle del galardón que se entregará en el PUFA. Foto: Sergio Borja